电影投资溢价日益走高,谁甩锅?谁接盘?

影戏投资溢价,已经成为当下的一种主流的影视投资模式。

现在的国产影戏项目,但凡有点品相的,都市将投资份额溢价出去。站在主控方的角度来讲,这无疑多了一个规避风险、快速回钱的渠道,但对于接盘的投资方来说,高溢价的投资无疑极具风险。

随着影视热钱的退去、税收政策的转变、社保新规的影响,接下来影戏融资,尤其是风险大的三无作品(无IP、无着名导演、无着名主演)若何找钱无疑将成为一道大难题。这种情形下,稀缺的好项目、大项目将更受青睐,更容易溢出好的价钱。

为何会有影戏溢价

首先,好莱坞作为全球最大、最成熟的影戏市场,并未有过溢价这一征象,岂论主控方何等强势,项目有多好,主控方都市跟投资方站在统一起跑线,愿意共担风险,同谋利益,所有投资方权益是一样的。而其他外洋市场中,同样未曾听说过影戏溢价。那么为何内地市场会有这么多溢价情形呢?

焦点缘故原由即是内地影戏的资源分配不均。影视是极其依赖资源的行业,拥有了资源,就拥有了话语权。所有的头部资源都被头部公司拿到,险些所有的大项目、大导演、大演员都能被头部公司所使用,它们在开发、制作、后期、宣发,到之后的刊行落地,都拥有一线的顶级资源配置。

由于影视行业的资源匹配不均,好导演难找,好演员难码,因此当头部公司整合了这些资源之后,这种整合的能力自然会发生价值。站在头部公司的角度,花大量的时间、精神开发了好的项目,用尽关系拿到好的资源,起劲功效显然不能白白被他人所用,因此也就发生了溢价。

中小公司由于在财力、人脉、履历上有所局限,无法拿到顶级的资源,很难开发顶级的头部项目,因此只能依托于头部公司的资源优势。若是想要跟头部项目挂钩,中小公司只能拿出更多的财力来跟头部公司匹配,用钱来平衡他们跟头部公司的差距,因此它们也乐于接受这种溢价。

现在的投资方,尤其是以金融机构、影视基金为主的行业外投资方,它们投资项目的尺度,或者是具备高溢价条件的尺度,依然停留在大IP、大演员、大导演上,很难对现实项目内容有专业的判断,在这些投资方眼中,项目只分巨细,不分利害,因此这一类投资方是最容易接受烂项目高溢价的。

总之,溢价是由于好项目太少、想投资好项目的人太多造成,这种不平衡只能用钱来解决,没有人会把赚钱的机遇白白让给别人。

今年暑期档因溢价的存在,效果并不悦目。

只管今年暑期档屡破纪录,再创新高,但就单片的盈利来看,其效果并不乐观。除了征象级爆款【我不是药神】、【西虹市首富】等少量影片之外,其他大部门影戏可以说都是赔钱的。

高片酬下的高额制作成本,是影戏行业生长的一大障碍,而溢价的存在,无疑令投资方负担了更大的风险。

拿今年暑期档来说,据了解,有近十部影戏成本包罗溢价超过了3亿,这就意味着需要近10亿票房才气回本(详细还要看是否包罗新媒体版权分成等其它权益)。因此,多数跟投的投资方都是亏损的。

暑期档真正赚钱的少之又少,外行光看到了【我不是药神】、【西虹市首富】等少数头部项目的华美,却不知绝大部门影戏正面临巨额的亏损。成本压不住、溢价逐日走高、回款周期长,让现金流接纳变得异常艰难。

除了外部大环境的晦气,上述情形会成为压倒当下中小影视公司的另一根稻草。

溢价成为主要的盈利模式

未来有一个趋势,即越来越多的影戏,都得需要10亿才气回本,甚至15亿、30亿,由于有些头部影戏甚至要按5亿、10亿来投。现在许多投资方都像在撞大运一样在博爆款。

影戏溢价对于主控方来说无疑是一笔分外的收益,也让部门收益提前接纳。同时也是一种风险转嫁,珍爱自己利益的一种方式,将风险规避在前期的项目运作当中。因此,这种模式越来越常见。

一部影戏的投资出品方通常有六七家,多者高达十余家、几十家,现在的局势是,八家投资方可能有八种价钱。

项目刚启动时是一个价,导演进来一个价,主要演员进来一个价,开机一个价,拍完宣发时一个价。对于投资方来说,越早进入项目,成本也就越低,但不确定因素也就越多,没有两全的选择。

固然,拥有了优质头部项目之后,主控利便拥有了壮大的话语权,不仅可以通过高溢价来盈利,也打通了其他的赢利渠道:好比跟投方最终的盈利要让利一半给主控方、投资方只能按封顶比例获得票房收益,以及不能获得新媒体、其他衍生版权收益,等等。

对于一个优头部项目来说,投资份额是异常稀缺异常值钱的,这也是为何人人都在起劲码优质的项目。

以是,我们经常会看到一种情形,一个项目亏损了,只是跟投方亏损了,但主控方并没有,由于项目早已经通过前期溢价的方式将风险转嫁了。

对于一些极端的投资方来说,若是是异常好的项目,一些基金、票务机构甚至会为了投资份额而不要收益,只是为了介入到这个项目中。等到项目竣事之后,便最先对外讲故事,说自己介入过某某项目,行使这些信息炒作,在资本市场实现多倍的接纳。

以是,整个影视公司被分割成两个部门,头部公司在拼资源码优质的盘子,从而获取稀缺项目带来的盈利;中小公司靠精准眼光筛选项目,更多的投入溢价投资项目。对于后者来说,对项目的判断就显得尤为主要,由于有太多因一部影戏的看走眼而导致公司倒闭的征象。在未来两年内,信赖这种影视倒闭的情形会越来越多。

溢价的利与弊

影戏产业是市场化比较完善的商业链条。

导演和大牌演员纷纷自力出来不再宁愿给他人打工,身价也越来越贵,越来越难码,好项目的溢价空间也就越来越大,最终导致主控方跟投资方的差距越来越大。

溢价这种行为饱受争议,存在着利弊两面,但存在即合理,它是不可避免的,有项目就有溢价。

从利的方面来讲,优质的项目虽然贵,但它是向投资方打开的,至少也提供了机遇。有了溢价,中小公司理论上就能够获得头部项目,能够署名,能够发生影响力。尤其是没有能力做项目的中小公司,通过溢价来举行投资好项目,是它们快速提升和发展的一个主要渠道。

弊的方面,溢价本身在某种程度讲就是一种不公平竞争,主控方跟投资方没有合作伙伴的关系,更多的是一种蒙外行的行为,没有对投资人卖力的精神。主控方在赚投资方的钱,而投资方只能去博票房效果,这并不是“赢了一起赚,输了一起扛”的游戏,况且存在大量账目不透明的潜规则征象。久而久之,亏损多了,越来越多的投资方会对影戏行业失去信心。

另外,现在的项目溢价越发杂乱,一个项目好几种价钱,许多是A把份额溢价给了B,B又溢价给了C,C溢价给了D,让影戏越发变成了纯粹的倒卖生意,影戏失去了它原有的本质,精神不再放到创作上,人人都不再赌效果,而是想赢历程。可以说由于溢价的存在,让不少人发生了浮躁、赚快钱的心态。

对于主控方来说,可以有溢价,但要为投资方卖力,尽可能让所有投资人不赔,而不是只为了把烫手山芋甩走找到接盘者。对于投资方来说,若是没有能力码项目,那么就不停提升自己的市场嗅觉和判断力。固然,最好的方式是保证自己的资金平安,不再容易介入这种零和博弈之中。

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