影视行业转风向,制片人变主流

影视制作人角色的主要性日益凸显,尤其是网络自制内容的大量泛起,需要一个个成熟的制片人来治理一个个项目。当前的影视市场,已进入制片人中央制的时代。

 导演和制片人:

经济体制转型助推我国影视市场风向转变。我国履历了从设计经济到市场经济转型,影视内容创作由国有制片厂、电视台的大批量制作走向了国有、民营企业周全介入的生长田地。在原有的设计经济体制下,不存在制片人这样的称谓,然则存在制片人这样统筹项目全局的职能,制片厂的厂长、电视台的台长现实就是最早的制片人。

2000年之后,导演中央制日渐凸显。国产影视真正走向市场化是以民营制作公司的大量崛起为标志。制片人角色此时与导演之间的关系对照玄妙,到底是导演更主要照样制片人更主要的争论一直在倘佯。

此时的导演主要关注创作和对演员演出角色的指导,与编剧互助加倍亲切。而制片人主要是拉投资、做预算、统筹财政的,与创作的距离有些远。然则,掌管财政大权有时就意味着话语权,选哪个演员有时制片人照样很有决议力的。

曾经一度存在导演与制片人角色界线的模糊。一般来说,导演更多的是作为内容创作者,与制片方是雇佣与被雇佣关系。导演毕竟是专业创作人才,为了更好的服务创作,导演与制片人角色的两立有利于统筹影视项目全局,各司其责。

然则,随着影视市场规则的逐步确立,互助方式加倍多样,导演、演员入股或建立公司,自己介入项目投资的也不在少数,甚至有的演员或导演直接转型做了制片人。

2014年之后,制播平台对内容的强烈需求导致对制片人的重视水平大为提升。制片人中央制的崛起最早是在电视台,他们更多的被叫做制作人。体制内的电视台为了更好的激励创作团队,把用人、财政等权力适度下放给制作人,颇具有小公司的运作属性。厥后也泛起了制作人为焦点的事情室。

影视制作人角色的主要性随着观众对优质内容的需求日益凸显,尤其是网络自制内容的大量泛起,需要一个个成熟的制片人来治理一个个项目。当前的影视市场,已进入制片人中央制的时代。

内容精品化成趋势制片人成为“焦点操盘手”

值得注意的是,近两年大咖纷纷转型做制片人。电视领域,着名主持人转型跨界做制片人的不在少数,2017年头董卿首任制片人的【朗读者】取得乐成。随着张一蓓的脱离,汪涵也接棒担任了【天天向上】的节目制片人事情。他的妻子杨乐乐在2017年4月20日的优酷春集活动上,也示意担任了【小手牵小狗】综艺节目制作人。影戏圈更是云云,演员转型做导演早已经见怪不怪,转型做制片人的越来越多,演员梁咏琪就宣布担任了IP改编影戏【泡沫之夏】的制片人。

导演、制片人、编剧是影视项目三大焦点操盘手,而制片人是最为焦点的“操盘手”。可以说,制片人的进入门槛是非常开放的,因此各路人马转型做制片人的都有,好比作家、演员、编剧、导演、主持人等,然则制片人的进入门槛并不低,需要具备这几个方面的头脑,才气成为过硬的焦点操盘手。

这一操盘手的焦点作用体现在要懂内容,用专业的眼光打捞优质项目举行立项开发;要懂艺术、重视创作,与各领域专业人才打交道,卖力项目制作各个环节的运转;要懂财政,费心前期预算、中期各项支出以及后期盈利和接纳成本。

当前制片人中央制的崛起,与内容精品化的追求亲切相关。一直以来,制片人都是作品艺术价值与商业价值两头的权衡者,导演更多的是围绕艺术创作。导演过多的思量商业利益并不是一件好事,作品的内容价值、艺术高度不能获得保障。让懂内容创作的专业人才做专业的事才气施展最大价值,导演云云、编剧云云、演员亦是云云。

那么在所有专业领域的职员眼前,正需要一个挑大梁的制片人来统筹全局,助推周全的精品化。当前网络自制内容精品化的走向需要更多成熟的制片人加盟,也为具有潜力的制片人提供了一些转型机遇。

经济、政治、艺术三大学科成制片人晋级必不可少的三大要素,海内不乏优异的制片人。好比,担任【我的前半生】【如懿传】等多部着名电视剧的制片人黄澜,曾学习俄语、经济,早年就职于中国电视国际总公司,对电视剧的刊行、出口规则了如指掌,涉猎影视多领域。作为两个孩子的妈妈,其生涯履历也让其看到了【我的前半生】这部剧所拥有的潜在受众量。

而作为网剧制作人新秀的【将军在上】的制片人金屹菲拥有多年积累的文学作品阅读量,也是她最早发现了【将军在上】原著的可开发价值。 随着制片人中央制的崛起,优异而成熟的制片人仍然稀缺。乐成的制片人需要有专业深度更要有知识广度。以下三大要素不可或缺。

1.具备天真的经济头脑:懂融资、懂财政预算、懂合理支配、懂税收、懂商业开发。

2.具备高明的艺术审美能力:有剧本敏感、有艺术细胞、有阅读兴趣、有转化能力、有剖析能力。

3.具备高尚的政治情怀:有导向意识、有政治敏感、有人文情怀。

乐成制片人的晋级要素另有许多,从追求精品的角度来说,要紧紧围绕作品头脑精湛、艺术精湛、制作优良来举行,制片人的人才培养仍然是十分主要的。多数乐成的制片人都有多年的影视项目介入履历,他们可能只是在某一个环节上施展作用,却潜移默化了解了全局。

在影视内容市场出现发作期的态势下,好的原创气力需要被挖掘,好的作品需要被制片人打捞,随着制片人角色的崛起,制片人中央制或为内容方提供更多的可能。

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