看腻了春节档影片,【大佛普拉斯】导演这部新片有点东西

 

原题目:看腻了春节档影片,【大佛普拉斯】导演这部新片有点器械

【人潮汹涌】里陈小萌的两重身份,承包了当下中年男性的两种生涯状态:

一种是32岁,没牢固事情,长一张老脸,想死也是应该的;一种是男神脸,33岁女神心甘情愿代交房租,还凭空冒出个好大儿。后者叫理想,而前者恰恰是一种真实。

人到中年,无限的可能也变得有限。这种随岁数而增进的无奈,在【同砚麦娜丝】中被较为真切地出现出生涯的荒唐感。

本片导演黄信尧之前拍摄的【大佛普拉斯】收获不少好评,而这次故事也从plus到minus,以台北小镇四个高中同砚为主人公,描绘他们差别的艰辛历程。

中年人

中年危急的苦恼,更多源于理想与现实之间的差距。添仔(施名帅 饰)血气方刚,立志当一名大导演,效果事与愿违。

整天以导演自居的他,自视甚高,却连最基本的影戏理论都弄不明白,只能在梦里指挥剧组。而现实中,全靠妻子在外打拼,自己则拍点保健品广告来圆梦。

然而他的影戏梦也没能继续纯粹下去。一次,添仔在给市长拍宣传片时,无意间被高委员相中,成为新一任立委的人选。实际上,高委员是想笼络一个年轻人做自己势力范围内的傀儡。

本以为心中对影戏无限热爱,可在美人计以及权力的驱使下,谁人痴心光影的添仔,也最先出轨,甚至借密友婚礼来拉选票。影戏梦不知丢向何方,添仔也成了人情冷漠、一心攀高的立委候选人吴铭添。

有的人有理想,而有的人则平平淡淡地过一生。电风(郑人硕 饰)就是谁人最普通的打工人。只管认真,但也没什么转机。

赚着一份吃不饱却也饿不死的人为,事情半生只攒了30万台币,凭着父亲的手尾钱(闽南语中指临终时留下的钱财)才委曲买了一间屋子。全公司数他事情效率最高,效果上司非拿他加班时间不够为由,不只不允升迁,还不让提薪。

电风总是被动地过日子,就连娶亲也是。在漫画厅熟悉阿珍后,两人日久生情,阿珍意外有身,为了给她一个交接,电风只能奉子成婚。这也使他本就不富足的生涯加倍艰难。

没才气的自以为是,有才气的又得不到老天公正的看待。

闭结(刘冠廷 饰)很有艺术天禀,但由于天生口吃,为了照顾阿嬷,一辈子都在给逝者扎纸屋。他没法与人正常的交流,事情又“不正经”,婚姻大事一直令人头疼。

一次,闭结在阿嬷的床边看到死神,便决议去相亲,给老人家冲冲喜。然而别人给他先容的是个大龄女性。可有趣的是,对方却是个能明白闭结心底真正想法的知音。

最后一位是罐头(纳豆 饰),一个胖胖的社会底层小人物,没什么正经事情,不是给添仔的广告当裸替,就是去给人查户口。他也曾想过一了百了,效果吞减肥药自杀未遂,害得兄弟还给他垫钱。

在一次事情中,罐头无意间碰见了学生时代的校花麦娜丝(潘慧如 饰),即自己暗恋的工具。惋惜,昔日里的女神,现在却成了习惯店的老板娘。此时此刻,罐头不知是该放下对女神的单相思,照样继续穷追不舍。

四个角色的中年危急,体现在他们的无奈,以及被挟裹的身份中。每个人都认认真真过生涯,但认真之后发现,人生总朝着反偏向行进。

以影戏为人生目标的,效果冷血从政;以事情为生涯基底的,效果愤然告退;以良善为待人准则的,效果横死陌头;以痴情为情绪逻辑的,效果落荒而逃。

只管报之以歌,生涯仍以痛吻我。

【同砚麦娜丝】的张力不是存在于外部的,而是存在于人物内部的。

如果说【大佛普拉斯】将焦点放在两个阶级的对垒中——穷人的是非天下与富人的彩色天下。那么【同砚麦娜丝】则把这种对比放在角色历程中:须知少时凌云志,曾许人世最高级。

气概化

熟悉【大佛普拉斯】的观众,对于黄信尧的气概应该不会生疏:打破第四堵墙与观众交流,底层与上层间的对立关系,写实生涯化的镜头语言。

虽说先辈影人杨德昌、侯孝贤仍属于外省人叙事,黄信尧则聚焦于省内人的生涯,但二者在主题上共享交集。【恐怖分子】【青梅竹马】里的都市焦虑症,反映在电风身上;【风柜来的人】里的青年群像,也描绘了发展中的身份逆境。

黄信尧在台湾本土市民内在情绪的把控上,继续了台湾先辈影人的衣钵,将国民生涯作为影像底色,再加入生涯化的叙事气概。

黄信尧的台词多了一些会意与取笑。如【大佛普拉斯】里对于艺术家、政客糜烂的情绪关系,编剧用“肾脏调养”“欢欣棍”等词加以形容,而在【同砚麦娜丝】中也有用“铭添”“今天”的谐音梗,来设置文字游戏。

不外此次在台词上,黄信尧多了一份王家卫式的细腻。罐头在去校花麦娜丝家的时刻,以班级与时间的对应关系,将“癞蛤蟆想吃天鹅肉”的搞笑事宜包装成一个痴情人对昔日情愫的想念。情绪细腻,又透着点小灵巧。

四条故事线,黄信尧并没有用一个事宜将相互串联,相反,以一种松散的方式毗邻相互。但在处置段落结构时,导演用相互照应的细节完成前后两个片断的衔接,从而到达影像逻辑上的顶真效果。

添仔妻子去上班,下一个情节则是电风看着其他员工升职的落寞相;罐头查户口遇到失语人,下一个镜头则瞄准同样患有语言障碍的闭结;闭结相亲,下一个片断是罐头对校花展开攻势。

添仔受女特助诱惑,之后则是电风使阿珍未婚先孕的桥段,也示意添仔与女特助不清不楚的关系;电风结仇,效果却是闭结被杀。

看似没关联,实际上又属于统一类事宜。人生即是云云,看起来潮起潮落,每个人都有自己的活法,却又因运气的阴差阳错最终殊途同归。

相比于【大佛普拉斯】,【同砚麦娜丝】放大了“元影戏”的部门,即旁白时刻提醒观众在看一部影戏。影戏的拍摄前言,导演、幕后事情人,均出现在镜头、台词里。

添仔给市长拍摄宣传片时,导演出镜。同时,市长与高委员所提及的大佛山佛陀园区事宜,以及六颗子弹事宜,划分对应【大佛普拉斯】和【阳光普照】里的情节。

加之本片的摄影钟孟宏,正是【阳光普照】的导演。此类影戏间的串联,让观影历程有了些许意见意义。

而本片最为深刻的反思,则在于创作者的发问:【同砚麦娜丝】到底是一部影戏,照样一部广告宣传片?

末端,所有角色都身着华贵的衣饰出现在旅店大堂内。观众可以把【同砚麦娜丝】看作是类似宽慰社会伤痛的理想影戏,镜头前的都是美妙家庭的假象。

但人人照样会有意识地将加油站监控器拍下的画面看成现实:梦可以做,但你依旧是“无明天(吴铭添)”和“没一元(梅益源)”。

当导演因无法忍受添仔在闭结的葬礼上宣传选举时,他跳入镜头给添仔重重一脚。或许这才是艺术的作用,让自己从幕后跳出来,对世风日下、人心不古的现状大呼一声:干你娘!

真实性

然而,【同砚麦娜丝】没有复刻【大佛普拉斯】的乐成,观众对故事也有争议。

简直,【同砚麦娜丝】的故事线索对照散,随意性过大。而且导演在女性刻画上,不是忠贞的妻子,就是腹黑的圈外人,另有居高临下的女神,依旧是直男审美。

一些细节并没有前呼后应,如罐头做梦梦到的谁人日本男优,该角色对整个故事并没有起到什么作用。

声誉方面,【同砚麦娜丝】在第57届台湾影戏金马奖上获得九项提名,最终仅获得最佳男配、最佳美术设计、观众票选最佳影片奖三个奖项。

而【大佛普拉斯】在第54届台湾影戏金马奖上获得十项提名,并斩获最佳改编剧本、最佳新导演等五项重量级大奖。

为什么一前一后差距会云云之大?

当下台湾影戏有一种创作方式,即激励创作者先以小成本拍摄短片,然后再从中挑选优异的作品,制作发展片。这样一来,既在拍摄前期就积累了一定的观众基础,又挖掘了新锐创导演,使艺术类作者能被更多的人瞥见。

许承杰的【孤味】翻拍自其2017年的30分钟同名短片,黄信尧的【大佛普拉斯】翻拍自短片【大佛】,宋欣颖的长篇动画【幸福路上】亦翻拍自其创作的同名动画短片。

这种一本多拍、短片扩拍的创作头脑,甚至还影响了大鹏的【吉祥如意】——将一个短片拍成一部具有实验意味的长片。

【同砚麦娜丝】也相符这一创作逻辑。本片以导演的纪录片【唬烂三小】为创作原型。原片形貌的也是导演的私人生涯回忆,情节荒谬绝伦,底色依旧是生命的凄凉。

一直以来,黄信尧将自己看作一个纪录片的创作者。而在自述中,黄信尧示意:“我喜欢白话的、贴近生涯的,可以给很多人看,看不懂笑一笑也好。岂论别人怎么看待,台客也好、粗俗也好、或是没水准都好,我只是真实地出现我们生涯的原貌,和友谊里那最纯粹的时光。

正如“唬烂三小”的寄义为吹牛皮一样,【同砚麦娜丝】里的四个男主角,时不时坐在茶室里,说说自己生涯的不容易,再掩饰一番相互的缺陷。

【同砚麦娜丝】之所以会有松散感,照样由于导演依旧以纪录片的创作头脑,客观地出现生涯中的真实与噜苏。

而且导演以男性身份举行创作,直观地展现自己人到中年时的心态转变。“身为男性少了女性式的细腻,对于片中这些朋友们,却多了兄弟的情谊相挺。”

【大佛普拉斯】抨击的是富人阶级、上层社会的大;【同砚麦娜丝】聚焦的是理想之士、下层国民的小。一个plus,一个minus,由大到小,回归人生的细微一样平常。

究竟生涯没那么梦幻,它终究是人来人往,运气无常。

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