太讽刺了!国内票房最高的4部电影,导演全都是非专业人士

 

原题目:太取笑了!海内票房最高的4部影戏,导演全都是非专业人士

春节档事后,【你好,李焕英】不改黑马本色,向着50亿的目的继续前进

更让人玩味的是,李焕英已经来到了海内历史票房榜的第四位,而且马上就要逾越落难地球46亿的票房了

固然,贾玲的乐成,让许多专业人士羡慕嫉妒恨,然则估量人人没有注重【战狼2】的导演吴京,【哪吒之魔童降世】的导演饺子,【落难地球】的导演郭帆,以及贾玲本人都并非是科班身世

吴京人人很熟悉了,之前是演员,尔后才转型去做了导演,但吴京的本业却是搞体育的

而饺子之前是学医的,郭帆本科是学执法的,贾玲真正的专业是学相声演出的

也就是说,孝敬了云云高票房的4人,居然都和导演专业没有一丝一毫的关系,有的是半路出家,有的是演而优则导。

相反许多科班身世的大导演,却难以取得云云绚烂的成就

究其原因也是很简朴的

好影戏拍的应该是真实的人,许多专业导演恰恰把这点忘了,他们懂手艺,懂构图,懂摄影,懂特效,懂后制,懂宣传,可他们恰恰不明白真正的人是什么样的,这就导致了喜剧影戏就是强扭的冲突,尴尬的巧合,悲剧就是拼命煽情,有些照样完全反面情理甚至于是违法的煽情

古装片就是大场景大演员,至于剧情就是没有逻辑,似乎古代人都不带脑子一样,什么阴谋阳谋跟幼儿园过家家一样,开场5分钟就能猜透全剧情,你说说这怎么看?

固然,科班身世的导演文化底蕴深挚,影戏作品生命力甚为恒久,非科班的影戏作品相当于快餐文化,没有生命力,不能弥久历新,回味无穷,这就二者的伟大是差距!

只不过科班身世的导演只能靠优异的作品才气着名,着名带能吸引更多的人去看影戏。而名人跨界拍影戏自己就带流量,而且身边资源多的很,协助的多的很。然则贾玲就拍不出霸王别姬这种深度影戏

实在有许多不是票房冠军,艺术性和娱乐性很难统一

那些看了一遍就不敢看第二遍的作品生命力更强,例如【树先生】、【七月与安生】

科班的导演,在细节和专业上无可挑剔,其作品却容易落入俗套,虽然场景壮观,但情节简朴,深度不够,就像李白的试,出彩的多,普通的更多。半路出家的导演,经常是由于一个情怀才去拍某一部影戏,作品少,而且基本是一个系列,讲情怀,讲动听的故事,内在深,观众更注重剧情,而不是特效,初期很叫座,后面容易狗尾续貂,就像张若虚能够孤篇压全唐,但再无他作,只有绝唱,不像李白那样能够鸣唱纷呈!

科班身世的,过于想证实自己能拍好影戏,在手法上用力过猛,却不注重故事和编剧。非科班出生的,不敢过于秀影戏手法,就在影戏故事上下大功夫。我们老百姓看影戏,先看故事,再感受特效,最后再感受影戏技法。以是票房好的影戏,往往评价不高。

实在除了专业,还拼流量和观众缘。贾玲的影戏,大多支持的影迷都是贾玲和沈腾的头号粉丝,在人人都没看过影戏内容之前,买的是对他俩的喜好,而不是影票。

民众看个影戏,谁还想构图,音效,灯光,影戏自己就是讲故事,就看谁的故事能够引起民众的共识了。

吴京都说了,票房高,不代表质量好。也就是说,好影戏不是用票房来权衡的。

实在高票房影戏,往往导演都不是图票房去的(主要指国产影戏),就是想做好一件事,所谓的黑马未必多黑,都是靠偕行陪衬。

票房高,只是由于新一代看影戏的人已经培育起来了。老一代的导演呢,那个时候拍的影戏,中国实在也是刚刚开始发展起来。那个时候。看影戏的只是少数80后然后近些年来是大部分90后。嗯,现在的话00后已经长大了,基本上所有的00后都市有看影戏的这种履历。而且并不仅仅是00后,另有加上之前的90后,80后群体,现在看影戏的人数已经不是以前了。而且不是三倍以上了,甚至上10倍都有可能。

商业影戏纵然赚再多的钱,若是口碑很差,那照样不行的

商业影戏若是赚钱,口碑又好,但影戏表达的艺术方式很差,也是无法获得众人敬仰的。以是迄今为之,各大影展中尤其是对照主要的影展,获奖的导演险些看不到非科班的。中国的影戏市场想要繁荣,还必须是科班和商业相结合,像赵薇,虽然是精彩的演员,但她照样科班学习导演的专业,厥后拍出了一些不错的影戏。章子怡相比就差些,只管章子怡在演员的道路上可能比赵薇更有说服力,但作为导演,还真不是你能演就会导的。

张艺谋,摄影身世;冯小刚,美工身世;张黎,摄影身世;宁浩,摄影身世;王全安,演出系身世;卡梅隆,诺兰,斯皮尔伯格,昆汀,吕克贝松,艺术院校都没上过

以是说,科班身世证实不了什么,想要拍出好作品,一定照样要天时地利人和三者相辅相成才可以。

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